《那夜我们行向彼方》：女性独立，时代变迁
2024-09-17
曾经小时候的我，也幻想过我的人生就是被安排的人生，或许一切巧合都只是阴谋.
人们大多数只关心自己的乐趣，面对别人的困窘，其实没那么多人在乎.
导演，马龙，每个人所做的一切只是为了收视，什么这里的世界很安全，只是说给井底之蛙的话语. 即使最后的突破，也只是满足了观众的欲望而已. 没有人真的爱他，除了那个被驱逐演员，可惜没有最后相拥的镜头. 楚门最终勇敢地走向了自由，而对于我的人生，我也要勇敢跨出去. 不免與2017年台北電影節國際新導演觀眾票選獎《那夜我们行向彼方》相比較. 兩部作品雖題材與美術處理相近，敘事形式上卻大不相同. 《那夜我们行向彼方》恰似非法地下電台廣播劇，主持人以自己慣用的方言與俚語，片中兩位主角肚臍與菜脯對於行車紀錄器的笑謔，作為詼諧地推進劇情與補充說明的畫外音，即使穿插批判卻未妄下定論；而《那夜我们行向彼方》雖同以荒誕故事走向出發，道德意識卻強得多，電影中一場一鏡的拍攝手法，如各篇獨立，卻又因農村地緣關係而緊扣的章回小說篇章，在主角「王二好」作為「活神仙」的成仙公路之旅中，各個問神事件中也少不了如章回小說中探索人性與社會的批判註解，而其故事結構也有如同章回小說般嚴謹.
毁灭性的灾难过后，一位母亲寻找失踪的儿子，却发现自己已然离世，现受困于那些无法安息灵魂的聚集之地.
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